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　　春晚是一頓藝術(shù)大餐？它的藝術(shù)含金量已經(jīng)越來(lái)越低。春晚是一頓不可缺少的年夜飯？早已有人不看它而照樣過(guò)年。它是新民俗？別告訴我欣賞春晚內(nèi)生于民眾的生存需要，也別告訴我欣賞春晚有什么行為約束力，更別告訴我需要像保護(hù)非遺一樣地去維持這個(gè)習(xí)慣——那與綁架無(wú)異。不，它不是，它正在成為一個(gè)負(fù)擔(dān)。對(duì)主辦者來(lái)說(shuō)，幾個(gè)月的焦灼與辛苦，足以令人在回首時(shí)后怕甚至痛哭流涕。對(duì)觀賞者來(lái)說(shuō)，幾乎每年都要重復(fù)期望、失望、再期望的一連串過(guò)程。

　　人生三十而立，春晚歷三十屆而衰。從壯年到中年，似乎還應(yīng)該持續(xù)十幾年的平臺(tái)期，但衰老已經(jīng)加快腳步。人生最美的階段，莫過(guò)于成長(zhǎng)時(shí)期，新生兒的日新月異，少兒期的突飛猛進(jìn)，青春期的英氣勃發(fā)。此刻，這一切都已不在。

　　春晚歷經(jīng)三十年的摸索、探索、錘煉、打磨，早已高度程式化、模式化。任何一屆導(dǎo)演，似乎都難以突破這樣的模式：主題既定，板塊分割，各藝術(shù)門(mén)類穿插。整體氛圍歡快熱烈喜慶祥和，以迎合盛世中國(guó)年的氛圍；整體色彩繽紛絢爛光鮮亮麗，以映襯盛世中國(guó)的日新月異；整體規(guī)模宏大精美，以表現(xiàn)盛世中國(guó)的大國(guó)風(fēng)范。如果把它比作一頓年夜飯，那么主菜是歌舞、語(yǔ)言類節(jié)目，配菜是雜技魔術(shù)類戲曲節(jié)目，作料是六大主持人的串聯(lián)。歌舞是激情豪邁的，歌頌盛世的任務(wù)主要由其完成。大歌、甜歌，一定要有。小品，甚至相聲，主要任務(wù)是搞笑。當(dāng)然，要反映一年來(lái)的熱點(diǎn)，主要是好事、大事；也可以稍稍針砭一下時(shí)弊，點(diǎn)到為止，決不深刻批判，更不打老虎大象甚至落水狗，總之，都是喜劇。

　　模式化，是創(chuàng)新的大敵。主題先行，是藝術(shù)的大敵。于是，失望一次又一次。

　　當(dāng)然，春晚曾經(jīng)大大作用于中國(guó)的文藝。它幾乎奠定了中國(guó)電視綜藝晚會(huì)的形式，它曾經(jīng)是最大的媒體平臺(tái)，捧出了一個(gè)又一個(gè)歌手，讓一首首歌流行開(kāi)來(lái)。它讓小品這種形式成為一種藝術(shù)。它貢獻(xiàn)了那么多經(jīng)典之作，那么多流行語(yǔ)……但這一切，多半屬于早年。這些年，再?zèng)]有歌手因春晚一夜爆紅，再?zèng)]有歌曲因春晚傳唱舉國(guó)，再?zèng)]有一種藝術(shù)、一個(gè)節(jié)目在春晚上令人驚艷、震撼、狂喜。倒是在觀眾席中尋找“笑臉哥”、“山木先生”、“不洗手大叔”成為觀眾的樂(lè)趣，成為大家解構(gòu)春晚的消遣。倒是在節(jié)目中搜索植入廣告成為觀眾詆毀春晚的口實(shí)。

　　這個(gè)時(shí)代再不是供應(yīng)不足的時(shí)代，從物質(zhì)到精神，都呈現(xiàn)出消費(fèi)不足之勢(shì)——任何作品出現(xiàn)在任何地方，都為吸引不到眼球而發(fā)愁。人們想了解哪個(gè)人、哪部作品，平時(shí)的電視、網(wǎng)絡(luò)、短信、微博，隨時(shí)可選。再不會(huì)在春晚上見(jiàn)到張明敏、葉麗儀、費(fèi)翔、甄妮那樣的港臺(tái)歌手如見(jiàn)天人。而當(dāng)童安格在春晚上都唱起了應(yīng)景之作，當(dāng)劉德華都與人合唱《中國(guó)人》，春晚還有什么驚喜可給觀眾？

　　社會(huì)在進(jìn)步，春晚卻在原地踏步。社會(huì)已多元，春晚還是一根筋。

　　春晚難辦。換作唱衰者來(lái)辦，怕也難有新意。

　　馮鞏曾在某地方臺(tái)對(duì)某導(dǎo)演說(shuō)，在春晚上，演員就是一個(gè)個(gè)陀螺，導(dǎo)演就是抽陀螺的鞭子。有抱怨，也有無(wú)奈。

　　龍年春晚，理應(yīng)大氣；三十而立，理應(yīng)大辦。哈文主政，舞美設(shè)計(jì)挖空心思，各種技術(shù)無(wú)所不用其極，設(shè)備投入無(wú)上限，力圖在形式上翻天覆地，力求給人耳目一新。然而，雖不能說(shuō)一切徒勞，但總是杯水車薪。

　　因?yàn)椋问缴系膭?chuàng)新只能給人一時(shí)之驚喜和刺激，內(nèi)容上的創(chuàng)新才能動(dòng)人心魄，精神上的震撼才能發(fā)人深思。然而，這些，他們都做不到。他們只能粉飾，只能在形式上做文章。

　　但是，一味的甜，便是膩。一味的贊頌，便是貶。一味的歡樂(lè)，便是空虛。一切在熱烈、粉飾、木然唱和之中變得膚淺、乏味，變得傻呵呵，變得低幼、弱智。便也不再有契合了人們內(nèi)心的心弦一撥，不再有真實(shí)記錄了時(shí)代的歷史草稿，不再有搔到癢處的閃戈一擊，不再有訴出了痛楚的莫逆一笑，不再有同歌同哭的聲氣相投，不再有萬(wàn)人影從的激烈壯懷。

　　哪怕把動(dòng)車傾覆、食品安全危機(jī)、慈善信任危機(jī)、老人倒地不扶、校車安全事件、春運(yùn)一票難求回家如過(guò)鬼門(mén)關(guān)這些年度關(guān)鍵詞好好演繹一下，都足以令觀眾感佩不已，都足以讓大家在含淚的微笑中自我關(guān)照，從而化悲憤為力量，然后向著我們共同的正確的目標(biāo)奮力而前行。

　　春晚，如果已背負(fù)了太多的東西，那是因?yàn)槟阍?jīng)的輝煌；春晚，如果你已背負(fù)不起太多的東西，那是因?yàn)槟阋炎呦蚴轿?；春晚，如果你還想背負(fù)太多的東西，請(qǐng)參與到改觀的動(dòng)力之中去。（文/張濟(jì)）