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　　光緒十四年（1888年），慈禧太后以“頤養(yǎng)沖和”為名，在清漪園的故址建頤和園。同時，一些為帝后駐蹕頤和園時服務(wù)的宮廷機構(gòu)和政府派出機構(gòu)如意館、升平署、軍機處公所、外務(wù)部公所等附屬建筑也開始興建。光緒十七年（1891年），在頤和園東宮門外自得園舊址的西部，落成了一組南北縱向連接的四合院、三合院建筑群，與德和園的大戲臺隔墻相望。從清末繪制的《五園圖》中，可以清晰地看到這個建筑群的風(fēng)貌。據(jù)頤和園文物管理部門介紹，南起第一個院落是步軍統(tǒng)領(lǐng)衙門公所，是專門負(fù)責(zé)頤和園保衛(wèi)工作的機構(gòu)，管理頤和園周邊的 46處堆拔（哨卡）；第二個院落是檔案房；第三、四個院落則是“沿革升平署衙門”。升平署是清代掌管宮廷戲曲演出活動的機構(gòu)，最初稱南府，始于康熙年間，隸屬于內(nèi)務(wù)府，道光七年（1827年），改稱升平署，仍主管宮廷戲曲演出事務(wù)。后來人們就把這一組建筑泛稱為頤和園升平署。

　　據(jù)宣統(tǒng)二年（1910年）的《內(nèi)務(wù)府檔》記載：“升平署為報堂事，本署建堂地址在京西頤和園東宮門外迤東偏北，東向，前后凡二十三重，其廨舍之?dāng)?shù)共房間二百十二間，設(shè)立沿革升平署衙門，于光緒十七年奉旨賞住?！蓖ㄟ^這份珍貴的檔案，我們可以知道頤和園升平署的具體位置、建筑規(guī)模和落成使用的時間。

　　在光緒年間，升平署所屬人員曾達380余人，內(nèi)設(shè)工程處、錢糧處、內(nèi)學(xué)、中和樂、盔頭作、檔案房等機構(gòu)。演員由“內(nèi)學(xué)”和“外學(xué)”組成。由太監(jiān)充任的稱為“內(nèi)學(xué)”，太監(jiān)組成的戲班稱為“本宮”或“本家”，常駐于升平署內(nèi)，時刻聽從調(diào)遣，由于待遇不佳，加之學(xué)戲辛苦，常有內(nèi)學(xué)人員出逃；“外學(xué)”則是指民間戲班的職業(yè)演員，宮中演戲需要“外學(xué)”時均由升平署提調(diào)“外學(xué)”演員進宮承差。在今中央黨校北院西南角尚存末代升平署總管狄盛寶墓，他生于咸豐十一年（1861年），卒于民國八年（1919年）。據(jù)《清升平署志略》載，狄盛寶于同治十年（1871年）入內(nèi)學(xué)，以扮生角出名。后為內(nèi)學(xué)總管，最后由遜清小朝廷升為升平署總管，死后追賜正六品頂戴花翎。

　　慈禧太后嗜好戲曲，在其駐蹕頤和園期間，升平署是極為忙碌的。由于清廷已是財力衰竭，署內(nèi)各式行頭不能如盛時各備一套，每次共計41輛大車的箱籠行頭都需由城內(nèi)本署到頤和園之間來回轉(zhuǎn)運。為了方便到德和園大戲臺演戲，升平署的人員可直接從頤和園東墻側(cè)門進入園內(nèi)，而頤和園與升平署之間南北向的街道也由此得名為“升平署街”。因緊鄰頤和園，在慈禧太后登萬壽山游覽時，升平署人員“不許出入偷看，如有偷看聲高被總管查出，重責(zé)不恕”。（《升平署檔案?知會檔》）頤和園升平署還是“本宮”戲班平時受教和排練的場所，“外學(xué)”中的佼佼者如孫菊仙、楊月樓、譚鑫培、陳德霖、王瑤卿、楊小樓等都曾在此任教習(xí)，教“本宮”的小太監(jiān)們學(xué)戲。署內(nèi)還有存收戲曲演出所用的衣靠盔雜、行頭切末等項的庫房。此外，幾部宮廷大戲的劇本也收儲于署內(nèi)。這些宮廷大戲包括：《勸善金科》（《目蓮救母》）、《升平寶筏》（《西游記》）、《鼎峙春秋》（《三國演義》）、《忠義璇圖》（《水 滸傳》）、《昭 代簫韶》（《楊 家將》）、《封神天榜》（《封神演義》）等。這些宮廷大戲一般規(guī)模為十本，每本二十四出，共二百四十出，部頭浩大，簡直就是戲曲連續(xù)劇。這些劇本一律用白皮紙書寫，外面用明黃紙做封面、封底，封面上貼紅色紙簽，寫著戲名，專供慈禧太后翻看，稱為“安殿本”。

　　這些宮廷大戲原本都是昆曲劇目，但慈禧太后對昆曲興趣不大，卻極為喜愛皮黃（即京劇的前身），據(jù)《升平署檔案》記載，早在光緒十八年（1892年），她就命人將昆弋腔劇目《青石山》改成皮黃腔。這次改編激發(fā)了慈禧太后的創(chuàng)作欲望，不久，她就利用晚上就寢前的時間和坐更的宮眷合作改編了《節(jié)義廉名》（《四進士》）這出戲。慈禧太后由此而一發(fā)不可收，在“撤簾歸政”后，為了打發(fā)時間，她萌生了將二百四十出的宮廷大戲《昭代簫韶》由昆曲本改編為皮黃本的念頭。《昭代簫韶》卷帙浩繁，改編工作可稱得上是個不小的文化工程。據(jù)周志輔先生在《昭代簫韶之三種腳本》一文中所述：“據(jù)所目睹慈禧太后當(dāng)日翻制皮黃本《昭代簫韶》時之情況，系將太醫(yī)院、如意館中稍知文理之人，全數(shù)宣至便殿，分班跪于殿中，由太后取昆曲原本，逐出講解指示，諸人分記詞句。退后大家就所記憶，拼湊成文，加以渲染，再呈進定稿，交由‘本家’排演……”文中雖沒有交代改編《昭代簫韶》的具體地點，但由于改編工作基本是在慈禧太后駐蹕頤和園時進行的，而太醫(yī)院的太醫(yī)和如意館的畫師不可能在其當(dāng)值的機構(gòu)里集體參酌整理戲劇文本，在劇本整理出來后，還需要有豐富表演經(jīng)驗的伶人給唱詞“安腔”，之后還要謄清定稿，由升平署負(fù)責(zé)收存，以供“內(nèi)家”排演。這一系列的工作，只有在頤和園升平署內(nèi)進行才是最為方便和最為適宜的。故此可以推定，頤和園升平署是進行這一改編工作的最重要的場所。正是由于來自宮廷的欣賞、支持和倡導(dǎo)，京劇在這段時間里完成了定型，最終成為行當(dāng)齊全、技藝全面、雅俗共賞的劇種，并從此取代昆曲，成為“國劇”，頤和園升平署可以說是京劇的發(fā)祥地之一。

　　慈禧太后主持改編《昭代簫韶》的工作，從光緒二十四年持續(xù)至光緒二十六年（1898—1900年），因八國聯(lián)軍入侵而中斷，共翻改了一百零五出（一說為近一百二十出），其后京劇所演的楊家將故事的劇目，很多都是出自慈禧太后主持修訂的改編本。

　　在光緒二十六年（1900年）八國聯(lián)軍侵占北京時，頤和園升平署遭到土匪的劫掠，據(jù)《升平署日記檔?光緒二十七年》載：“當(dāng)日，本署總臺遞世大人，為本署頤和園、城內(nèi)本署自遭兵燹失去衣靠盔雜、行頭切末事，計此報堂單底。升平署總管馬為報堂事，本署錢糧處首領(lǐng)狄得壽等報到，于上年七月二十一日后，被土匪搶去頤和園后升平署存收衣靠盔雜、切末行頭等項，連箱六十三只，圓籠二十三挑，俱各失去無存。八月二十日，首領(lǐng)帶人前往查驗是實?！鳖U和園升平署即遭土匪劫掠，損失甚巨。此后，頤和園升平署雖還承應(yīng)頤和園的戲劇演出，但昔日的盛況不再。

　　1924年，遜清小朝廷被逐出紫禁城，升平署解散，頤和園升平署所存物品盡數(shù)散失。1928年，其舊址成為頤和園事務(wù)所管轄的頤和園民眾學(xué)校（即頤和園小學(xué)的前身）的校址。1942年，又被日偽當(dāng)局所辦的“建設(shè)總署土木工程?？茖W(xué)?！闭加谩？箲?zhàn)勝利后于1946年轉(zhuǎn)歸清華農(nóng)學(xué)院。1950年由中央黨校接收并管理至今。2000年，頤和園升平署成為海淀區(qū)重點文物保護單位。（王密林）