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汝瓷藝術(shù)大師孟玉松向年輕人傳授釉色識(shí)別知識(shí)。 記者 崔志堅(jiān)攝

　　個(gè)低、人瘦、平淡，孟玉松給人的印象，在她談自己初觸汝瓷釉色時(shí)驟變：那釉色真美??！青中泛綠……話未盡，淚水竟已在眼眶中打轉(zhuǎn)。

　　一位七十歲的老人仍然為二十五年前在北京故宮博物院看到的一抹釉色而激動(dòng)。

　　周恩來提出“要恢復(fù)和發(fā)展汝瓷生產(chǎn)”

　　天下名瓷，汝窯為魁。1956年，周恩來總理提出“要恢復(fù)和發(fā)展汝瓷生產(chǎn)”，因?yàn)?，汝瓷自北宋末年斷代后，歷代仿燒無一成功，傳世的汝官瓷全世界僅存不到百件。我國古陶瓷界先輩陳萬里生前多次到河南汝州尋訪，有生之年竟未得一塊真正的汝官窯瓷片。直到1977年，陳老的弟子、陶瓷界大家馮先銘和葉哲民先生才偶然在汝州鄰縣寶豐的街頭，撿到了一片汝官窯瓷片。

　　這些耳熟能詳?shù)娜甏晒适率敲嫌袼?970年與汝瓷結(jié)緣后才逐漸聽說的。16歲那年，孟玉松從學(xué)校被選到當(dāng)時(shí)的縣鋼鐵化驗(yàn)室。1970年，汝州籌建恢復(fù)汝瓷的汝瓷廠找到孟玉松時(shí)，她已從縣科委被精減回到王莊村教書8年，成了兩個(gè)孩子的母親。

　　地處虎狼爬嶺嚴(yán)和店的汝瓷廠，位置偏僻，條件簡陋。晚上下班后，孟玉松拉扯著放學(xué)的大兒子，背著小兒子回到家生火做飯。就這樣，她從選購化驗(yàn)設(shè)備開始，投入到實(shí)驗(yàn)室的工作。四年后，縣工藝美術(shù)汝瓷廠建成，孟玉松與郭遂等技術(shù)員隨遷入廠，汝瓷研究有了新起點(diǎn)。

　　汝州畢竟是汝瓷發(fā)源地，通過大量踏勘和走訪，又經(jīng)過上千次實(shí)驗(yàn)，汝瓷配方漸漸浮出水面。1978年，汝瓷豆綠釉研究成功。1983年，汝窯天藍(lán)釉面世。當(dāng)年10月，24位國內(nèi)古陶瓷專家云集汝州，對天藍(lán)釉和豆綠釉進(jìn)行技術(shù)鑒定。

　　幾代人夢寐以求的天青色，終于出現(xiàn)了

　　天藍(lán)釉研制成功了，與恢復(fù)汝官瓷仍似有千里之遙。

　　為圓這個(gè)夢，孟玉松沒少往北京故宮跑，隔著玻璃，與展柜里汝官瓷見的次數(shù)越多，她欲發(fā)想更近些乃至親手捧起來看看。

　　1986年春，經(jīng)幾位古陶瓷專家舉薦，有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)同意，北京故宮博物館的珍寶館，單獨(dú)向一個(gè)民間女子開放，由數(shù)名館藏人員和專家陪同，孟玉松零距離見到了宋代汝官瓷絕世珍品——弦紋尊。

　　青中泛綠……孟玉松小心翼翼地?fù)崦壹y尊，呼吸也不由自主地變輕了，那釉色通過視覺、觸覺，“像穿過了身上每一個(gè)細(xì)胞，飄逸在靈魂深處”。

　　也許是太為之心動(dòng)了，孟玉松深怕弄錯(cuò)了那釉色，走在前門大柵欄，她像做夢似地游蕩著，一位女士上衣的顏色讓她如夢初醒。經(jīng)過近7個(gè)小時(shí)的尋找，終于買到與宋汝官瓷顏色相近的布料，她才滿意而歸。

　　回到汝州，孟玉松就開始對照買回來的布料顏色，對各種釉色的配比不斷調(diào)整，反復(fù)試燒。一直到了1987年，配方調(diào)整到91號(hào)時(shí)，幾代人夢寐以求的天青色，終于悄然出現(xiàn)了。

　　孟玉松再赴北京，幾位專家仔細(xì)端詳著她帶去的試燒瓷器，一番鼓勵(lì)之后，一針見血指出：顏色還有差距。一位專家建議，不妨加進(jìn)瑪瑙，看能否提高釉面的滋潤程度。專家不無遺憾地說：如果能找到汝官瓷的碎片研磨分析的話，就能少走很多彎路。

　　大家都知道，汝官瓷片只有馮先銘先生手里存一塊，孟玉松硬著頭皮找到了馮老門下?？墒?，等見到馮老收藏的汝官瓷片時(shí)，孟玉松于心不忍了。原來，經(jīng)輕工部研究所和上海硅酸鹽研究所兩家單位借去多次做過化驗(yàn)分析后，本來就不大的瓷片，僅剩下指甲蓋那么大了。

　　馮先銘老先生雖然不舍手中僅存的一片汝官瓷，但為了支持孟玉松的研究，他把自己數(shù)十年來研究汝官瓷的資料奉獻(xiàn)出來。這些寶貴的資料像一盞盞燈，照亮了孟玉松的追夢路。

　　功夫不負(fù)有心人。汝官瓷天青釉經(jīng)過上千次的燒制，配方調(diào)到222號(hào)時(shí)，終于試制成功，孟玉松成為新時(shí)代汝瓷女傳人，為汝州贏得了美名，圓了幾代人的夢。1988年，她出席了第六次全國婦女代表大會(huì)，受到了鄧穎超的親切接見。

　　“你圓了近千年瓷人沒有圓的夢”

　　圓夢仍不舍夢。比照后來發(fā)現(xiàn)的清涼寺汝官瓷遺址的瓷片，結(jié)合自己新的探索，孟玉松退休三年后，在自己籌款建成的小廠里，打破了過去汝官瓷開片不均、無層次感的舊狀。1999年9月，她燒制的“國泰民安”汝官瓷，被人民大會(huì)堂作為建國五十周年和大會(huì)堂落成四十周年珍品收藏。

　　2001年初夏，由國家文物局和故宮博物院聯(lián)合組織的“宋代五大名窯真品暨仿品展”在北京舉行。在展覽大廳正中一個(gè)展柜擺放著一個(gè)汝官瓷仿品——弦紋尊，其釉面隱紋縱橫交織，似“蟹過留痕”；釉下有稀疏斑點(diǎn)，“狀如梨皮”；色帶天青晶瑩如玉，恍若含水，盈盈欲滴。古樸柔麗之韻，幾乎達(dá)到了亂真的地步。

　　孟玉松這一被稱為“登峰造極”的作品，令專家拍案叫絕。故宮博物院著名古陶瓷專家耿寶昌研究員激動(dòng)地拉著孟玉松的手：“你圓了近千年瓷人沒有圓的夢?！?/p>

　　2011年9月8日，記者在孟玉松老人的汝官瓷陳列間，又見到如夢般的一幕。

　　一個(gè)看似平平常常的天青色汝瓷盤上，兩只蝴蝶在一朵牡丹花上翩翩飛舞，頗為生動(dòng)。移盤到黑暗處，汝瓷盤不見了，映入眼簾的是栩栩如生的牡丹和翻飛的蝴蝶，更顯靈動(dòng)。

　　“這就是汝瓷發(fā)光釉，和中國科技大學(xué)共同研究出來的”，孟玉松老人說，眼里透出年輕人的朝氣。

　　汝瓷自1988年研究恢復(fù)成功以來，一直以生產(chǎn)仿古品為主，缺少新意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能適應(yīng)當(dāng)代文化藝術(shù)和高新科技的發(fā)展，孟玉松老人時(shí)刻關(guān)注著最新研究成果，終于又邁出了新的一步。

　　“汝瓷發(fā)光釉是汝瓷工藝的最新發(fā)展”，孟玉松老人介紹說，它是在汝瓷產(chǎn)品上用發(fā)光釉繪制出各種美麗的圖案，對汝瓷進(jìn)行裝飾。她特意強(qiáng)調(diào)，發(fā)光釉是用多種稀土元素調(diào)配燒制而成，發(fā)光機(jī)理是依靠稀土元素的吸光和儲(chǔ)光能力，把吸收的太陽光或燈光在光線暗淡時(shí)釋放出來，它絕不是熒光粉，熒光粉經(jīng)不起高溫煅燒，因此，它對人體無毒、無害、無輻射，屬于環(huán)保型的新材料。

　　這項(xiàng)成果獲得了國家專利，榮獲中國第十二屆藝博會(huì)金獎(jiǎng)。古老工藝與最新科技發(fā)展實(shí)現(xiàn)了前無古人的融合，呈現(xiàn)出一位汝瓷傳人追逐夢想的絢麗釉色美。（記者 崔志堅(jiān)）