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　　廖慶松手握一把無(wú)形的“剪刀”。這把“剪刀”讓他被尊稱為“臺(tái)灣新電影保姆”。從上世紀(jì)70年代開始，30多年來(lái)他幾乎和臺(tái)灣每一位重要的導(dǎo)演都合作過(guò)，由他操刀剪輯的電影超過(guò)70部。他的經(jīng)歷，被形容為“就像是一本臺(tái)灣藝術(shù)電影史”。

　　“只要拍完交給小廖就好了。”據(jù)說(shuō)，這是侯孝賢導(dǎo)演最常說(shuō)的一句話。從1973年的第一部紀(jì)錄片開始，廖慶松與侯孝賢兩人一合作就是30多年。所以，如今有人這樣列舉廖慶松的剪輯作品：《多桑》、《海灘的一天》、《練習(xí)曲》、《十七歲的單車》、《姨媽的后現(xiàn)代生活》，以及——侯孝賢導(dǎo)演的所有電影。

　　“剪接對(duì)我而言，從來(lái)不只是剪故事，它有一種氣氛與感覺(jué)在。就像羅丹雕塑，他會(huì)從石頭里去找靈魂。每部影片都是一個(gè)影像雕塑，那個(gè)影像不是我去設(shè)計(jì)，而是用心去感受影片，去表達(dá)它本身的樣貌?！绷螒c松說(shuō)。

　　影片到了他手里，他就像個(gè)裁縫一樣，按自己的理解，把電影裁剪出來(lái)。他剪輯過(guò)獲得第39屆金馬獎(jiǎng)“最佳紀(jì)錄片獎(jiǎng)”的《山有多高》。這是導(dǎo)演湯湘竹在兒子出生之后，對(duì)父子關(guān)系有了新的感悟，于是帶父親去湖南老家探親的故事。

　　廖慶松把原本初剪片的次序打亂，讓影片中老人的影像與新生兒的片段互相穿插，透過(guò)新生命，觀眾們會(huì)體悟到老人的歲月在慢慢消逝的感覺(jué)。放映時(shí)，很多人看了都默默拭淚。

　　他也在下面看，但思考的是：“這個(gè)紀(jì)錄片會(huì)不會(huì)太好看了？紀(jì)錄片似乎不應(yīng)該這么好看?！?/p>

　　有時(shí)候，影片甚至?xí)谒男藜粝赂淖冎黝}。一部本來(lái)的主題是“偷渡”的電影，拍攝出的效果不盡如人意。廖慶松看著素材片，覺(jué)得其中最動(dòng)人、拍得最漂亮的部分是感情，于是他把偷渡變成了影片的背景，把影片的重點(diǎn)放在了兄弟之情上。

　　結(jié)果片子出來(lái)，導(dǎo)演自己看了都目瞪口呆，問(wèn)廖慶松：“我的片子還可以這樣剪？”

　　廖慶松與電影的緣分由來(lái)已久。小時(shí)候，他陪著住巷子斜對(duì)面的小朋友去給在劇院工作的父親送飯，常常趁機(jī)溜進(jìn)放映廳，無(wú)聲無(wú)息地坐在最后一排，等待下午即將開場(chǎng)的電影。

　　他還曾撿回家一架廢棄的放映機(jī)鏡頭，釘木箱，架燈泡，自己搜集了照片和畫片，在墻上一格格放映起“電影”來(lái)。小伙伴要來(lái)看，還得交上個(gè)一毛兩毛票錢。

　　廖慶松解釋不了為什么小時(shí)候?qū)@個(gè)游戲情有獨(dú)鐘。“好像生來(lái)就是做這一行的?！彼πφf(shuō)。

　　不過(guò)，廖慶松正式與臺(tái)灣電影結(jié)緣，是在1972年。當(dāng)時(shí)，他在報(bào)紙上看到一份電影技術(shù)人員培訓(xùn)班的招生廣告，便去報(bào)考。兩百多個(gè)人里取二三十個(gè)，他也被錄取了。要到多年后回望的時(shí)候，人們才會(huì)發(fā)覺(jué)，那時(shí)，臺(tái)灣電影正在醞釀著一個(gè)新時(shí)代。

　　從訓(xùn)練班出來(lái)沒(méi)多久，他就遇上了一個(gè)以后會(huì)讓他“很頭疼”的人。那時(shí)，一個(gè)陽(yáng)光的年輕人每天踩著雙布鞋、背著一個(gè)藍(lán)布小布袋就出現(xiàn)在電影公司里，貌不驚人地當(dāng)著場(chǎng)記。后來(lái)了解華語(yǔ)電影的人都知道這個(gè)年輕人的名字了。他叫侯孝賢。

　　這對(duì)黃金搭檔一合作就是30多年。可很多經(jīng)典之作的背后，是無(wú)數(shù)的艱辛，尤其在當(dāng)年，信息流通與技術(shù)遠(yuǎn)沒(méi)有如今方便。

　　廖慶松的學(xué)生時(shí)代，電影和理論書籍還是難得一見的事物，他學(xué)剪輯的方式，就是看電視，連烹飪節(jié)目也不放過(guò)，邊看邊記錄著別人的拍攝與鏡頭轉(zhuǎn)換方法，把所有電視節(jié)目都“抄”下來(lái)，累積了一本本厚厚的筆記。到后來(lái)，在電視機(jī)前觀看美國(guó)轉(zhuǎn)播的世運(yùn)會(huì)，他可以根據(jù)畫面把場(chǎng)上每臺(tái)攝影機(jī)的位置與拍攝任務(wù)都找出來(lái)。

　　聽起來(lái)像是一個(gè)苦學(xué)成材的故事，但廖慶松回憶起來(lái)開心得很，這些事情“傻傻的”，可都是他“年輕的時(shí)候超愛(ài)的”。

　　很多電影理論的書，廖慶松都是進(jìn)入電影圈之后才讀到的，對(duì)他而言，這些書讀起來(lái)猶如故人來(lái)，因?yàn)樗墓P記本上都已經(jīng)整理過(guò)那些規(guī)則。

　　初入行時(shí)，廖慶松面對(duì)的剪接機(jī)還是一張大桌子，四個(gè)角落有四個(gè)盤，坐在桌前的他得扯著一格格的畫面與聲音不斷修修剪剪，剪著剪著，常常是墻上貼滿了膠片，他的身上也掛了一圈又一圈的膠片。累了，貪剪接機(jī)的背后有燈，比較暖，他就直接鉆到剪接機(jī)下睡一兩個(gè)小時(shí)。

　　他最怕剪輯的時(shí)候有其他人來(lái)剪接機(jī)前觀看?！耙灰娪腥藖?lái)就‘熱情’得不得了，主動(dòng)站起來(lái)端茶送水，堅(jiān)決不能讓他靠近剪接機(jī)?！?/p>

　　就在這種情況下，他剪接出的電影開始接近世界一流水準(zhǔn)。

　　在臺(tái)灣電影的“新浪潮”運(yùn)動(dòng)中，出現(xiàn)了一批侯孝賢、楊德昌、萬(wàn)仁等新導(dǎo)演。而所有這些導(dǎo)演在 “新浪潮”的早期拍攝的電影，幾乎都是廖慶松一個(gè)人剪輯的。有那么五到十年，一年365天中，有200多天他都在熬夜。

　　后來(lái)他發(fā)現(xiàn)，甚至自己的性格也被剪輯改變了?！昂钚①t導(dǎo)演很浪漫，所以做剪輯的有時(shí)候需要理性一點(diǎn)；而楊德昌導(dǎo)演是學(xué)計(jì)算機(jī)的，在拍片之前一步步就設(shè)計(jì)得很精密，剪輯時(shí)得告訴他觀眾未必像程序那樣理性?！?/p>

　　一次，廖慶松捧起一本心理學(xué)方面的書做性格測(cè)試，發(fā)現(xiàn)自己在各項(xiàng)測(cè)試中的結(jié)果都是偏中庸的。他想，這大概是跟不同脾氣的導(dǎo)演合作之后磨煉出來(lái)的性格。

　　剪輯影片之余，廖慶松喜歡讀書。公司里的同事曾調(diào)侃他“只要不在剪片，就是在抱著書看”。從中國(guó)古代的老莊、佛學(xué)、唐詩(shī)宋詞，到西方的心理學(xué)、管理學(xué)的典籍，他都有興趣去看。

　　他甚至還鉆研過(guò)一陣子營(yíng)養(yǎng)學(xué)，“因?yàn)槟贻p時(shí)熬夜那么多，我怕我會(huì)暴斃啊”。

　　看著看著，這些書也融入了他的電影剪輯。在1989年，古詩(shī)詞幫他解決了侯孝賢拋過(guò)來(lái)的一個(gè)大難題——后來(lái)臺(tái)灣電影史上的經(jīng)典之作《悲情城市》。

　　《悲情城市》的攝影師陳懷恩在二十年后談起這部影片，還在念念不忘剪輯師的重要：“侯導(dǎo)的電影風(fēng)格之所以能夠貫徹下去，關(guān)鍵在于廖慶松能夠接受他這樣去拍?！?/p>

　　剛開始接過(guò)《悲情城市》的素材時(shí)，廖慶松是照著劇本一場(chǎng)場(chǎng)規(guī)規(guī)矩矩地剪的，后來(lái)發(fā)覺(jué)不對(duì)頭了：劇本上的兩百余場(chǎng)戲中，有三分之一左右的場(chǎng)次，導(dǎo)演都沒(méi)有拍。

　　廖慶松幾乎以為這部影片剪不出來(lái)了。不過(guò)，面對(duì)一堆接不起來(lái)故事的素材，他靈光一現(xiàn)地想到了自己當(dāng)時(shí)在讀的唐詩(shī)。

　　侯孝賢導(dǎo)演的影片鏡頭幾乎不動(dòng)，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地望著景物，畫面安靜而悠長(zhǎng)，廖慶松發(fā)現(xiàn)，每一個(gè)鏡頭都像是一句詩(shī)。他甚至能從這“詩(shī)歌”的韻律中辨別出杜甫，三吏三別，那種流離顛沛的氛圍與《悲情城市》是一樣的。

　　他想到了“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝”，古詩(shī)可以經(jīng)過(guò)這樣的倒裝，意思卻不受影響；他還想到了“遙憐小兒女，不解憶長(zhǎng)安”，從這邊看過(guò)去，那邊又想回來(lái)，詩(shī)句本身就是無(wú)比精彩的剪接。

　　影片剪了整整四個(gè)半月，完成沒(méi)多久，他就與劇組踏上了去威尼斯影展的路途。也不知道為什么，廖慶松就有一種感覺(jué)，他對(duì)侯孝賢導(dǎo)演說(shuō)：“我們會(huì)去拿獎(jiǎng)。”

　　頒獎(jiǎng)那天，侯孝賢導(dǎo)演對(duì)他說(shuō)：“小廖，好像都給你講對(duì)了”。1989年，在威尼斯電影節(jié)，《悲情城市》奪得了金獅獎(jiǎng)。這是臺(tái)灣電影人第一次在世界三大電影節(jié)上得獎(jiǎng)。

　　《悲情城市》也是廖慶松剪輯生涯的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，他形容這種關(guān)于詩(shī)歌與電影的頓悟“好比是一下打通了任督二脈”。

　　“你看我剪接的影片有個(gè)人風(fēng)格嗎？沒(méi)有的，我都是在尋找影片本身的樣子。” 他說(shuō)。

　　從1998年起，他開始擔(dān)任侯孝賢多部影片的制片人，另外，他也在臺(tái)灣的一些大學(xué)內(nèi)兼課。

　　“現(xiàn)在我的時(shí)間，大概只有兩三成是花在電影的剪輯上?！绷螒c松說(shuō)，但“最愛(ài)的，還是剪輯”。

　　臺(tái)灣出版過(guò)一本廖慶松的傳記，叫《電影靈魂深度的溝通者》，這書名出自他說(shuō)過(guò)的一句話：“剪接對(duì)我而言，是深度溝通，深到你連靈魂都得交付?！?/p>

　　廖慶松的腦海中一直有一個(gè)畫面。那是童年時(shí)，住在臺(tái)北市的艋胛地區(qū)的自己，在只容一輛車開過(guò)的碎石土路旁，童年的他帶著一頭一臉白撲撲的痱子粉坐在傍晚五六點(diǎn)的屋檐下，繪聲繪色地講著從廣播劇里聽來(lái)的故事，旁邊圍著一群聽得津津有味的小伙伴。

　　“那其實(shí)需要很多的想象力，可以鍛煉影像轉(zhuǎn)換的節(jié)奏，可以看到每個(gè)人投入的表情”，廖慶松說(shuō)，“現(xiàn)在想來(lái)，那就是我最初被電影吸引、累積感覺(jué)的時(shí)候?！保ㄓ浾?黃昉苨）