【閱讀提示】 他主持過京津冀城鄉(xiāng)空間發(fā)展規(guī)劃、北京空間發(fā)展戰(zhàn)略研究等多項(xiàng)重大工程和科研課題。他就是建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)家、教育家，人居環(huán)境科學(xué)的創(chuàng)建者，中國科學(xué)院院士、中國工程院院士吳良鏞。 不遺余力參與實(shí)踐 作為建筑和規(guī)劃大師，吳良鏞一直堅(jiān)信城市規(guī)劃和建筑學(xué)是致用之學(xué)，多年來在教學(xué)之外他一直不遺余力地利用各種條件參與建設(shè)實(shí)踐，努力解決中國城鄉(xiāng)建設(shè)中的實(shí)際問題。 他積極參與天安門廣場改建工作、唐山地震改建規(guī)劃，參與了北京、北海、三亞、張家港、深圳、無錫、蘇州等城市的規(guī)劃設(shè)計(jì)，主持了山東曲阜孔子研究院和中央美術(shù)學(xué)院校園的設(shè)計(jì)…… 從1978年起，吳先生即開始對北京舊城區(qū)中心地段的整治進(jìn)行研究，其后又深入到對破舊危房地區(qū)改造和新型四合院的規(guī)劃設(shè)計(jì)工作。其中，北京菊兒胡同改造項(xiàng)目更是使他達(dá)到了規(guī)劃生涯的巔峰。 菊兒胡同，一個詩情畫意的名字。但在1989年前，這里的環(huán)境卻是與詩意毫無關(guān)系的另一番景象。以胡同里的41號院為例，建筑密度高達(dá)83%，許多家庭無日照，近80人居住的院落只有一個水龍頭，一個下水道，廁所在院外100米處。 1988年，吳良鏞受邀來操刀“動手術(shù)”。面對這個典型的“危積漏”（危房、積水、漏雨）地區(qū)，他和學(xué)生們先后出了上百張施工圖。 經(jīng)過長時間的摸索加之以前的研究積淀，“有機(jī)更新”的原則最終得以確立。在他看來，城市是一個有機(jī)生命體，永遠(yuǎn)處于新陳代謝之中?；驹瓌t應(yīng)該是不能大拆大建，要保留相對完好者，逐步剔除其不適宜者，進(jìn)行循序漸進(jìn)的有機(jī)更新。但是新的建設(shè)要自覺地順其肌理，用插入法以新替舊。 由于理念到位，行動有力，菊兒胡同改造迅即成為學(xué)術(shù)界的熱點(diǎn)，并得到了國內(nèi)外建筑學(xué)界的充分肯定。 1990年，英國一位知名建筑評論家曾說，菊兒胡同的改造對亞洲發(fā)展中國家的危改都具有指導(dǎo)作用。吳先生認(rèn)為，這才是菊兒胡同改造的實(shí)質(zhì)所在。他所做的項(xiàng)目，都是依據(jù)這種思路，解決中國的實(shí)際問題。 擔(dān)憂城建陷入誤區(qū) 2008年，吳良鏞因?yàn)樘^勞累，病倒在工地上。接下來的兩年里，吳先生一直在醫(yī)院里進(jìn)行康復(fù)治療，但他的心卻始終牽掛著城市建設(shè)。 吳先生認(rèn)為，現(xiàn)在有些城市呈現(xiàn)出不健康的規(guī)劃格局，比如重經(jīng)濟(jì)發(fā)展、輕人文精神；重建設(shè)規(guī)模、輕整體協(xié)調(diào)；重攀高比新、輕地方特色等。有些城市有開發(fā)過度的傾向，為了盡可能最大取得土地效益，舊城開發(fā)項(xiàng)目幾乎破壞了地面以上絕大部分的文物建筑、古樹名木，抹去了無數(shù)的文化史跡?！叭绱藷o視文化價值的行為是非常令人痛心的?！?/p> “我經(jīng)常在各地看到一些建筑，特別是一些文化建筑，根本沒有中國文化的內(nèi)涵在里面。我們在做孔子研究院的設(shè)計(jì)時，就先根據(jù)其特有的地理位置和所處的時代把其定位為一座具備特有中國文化內(nèi)涵的現(xiàn)代化建筑。在這個前提下，我們對戰(zhàn)國時代的建筑文化以及對中國書院建筑發(fā)展的沿革、形制進(jìn)行一番探討之后，從建筑構(gòu)圖、總體布局、室內(nèi)外造型包括裝飾紋樣等，都做了一定的探索。然后再運(yùn)用西方和中國建筑技巧予以現(xiàn)代形象表達(dá)，從而創(chuàng)造出一種歡樂的圣地感?！眳橇肩O說。 改革開放以來，形形色色的建筑流派蜂擁而至，在帶給國人新鮮感的同時，卻因未經(jīng)消化而破壞了城市原有的文脈和肌理。這個問題也很讓吳先生頭痛?！安⒉皇钦f不能借鑒西方，我也不反對標(biāo)新立異，恰恰這是文化藝術(shù)最需要的。我本人就是留學(xué)生，也經(jīng)常出國和國外的建筑師接觸。這其中當(dāng)然得學(xué)習(xí)國外的東西，但不能照抄照搬。他們有些是成功的，也有些是不成功的。失去建筑的一些基本準(zhǔn)則，漠視中國文化，無視歷史文脈的繼承和發(fā)展，放棄對中國歷史文化內(nèi)涵的探索，顯然是一種誤解與迷失?！?/p> 吳先生認(rèn)為，像中國這樣一個歷史悠久的國家，可以讓建筑師、規(guī)劃師“借題發(fā)揮做文章”的城市、地段幾乎所在皆是。“科學(xué)和藝術(shù)在建筑上應(yīng)是統(tǒng)一的，21世紀(jì)建筑需要科學(xué)的拓展，也需要藝術(shù)的創(chuàng)造。藝術(shù)追求的高低、文野、功力等一經(jīng)比較即可顯現(xiàn)，這是我們的建筑師必須補(bǔ)上的課?！? |
