徐桑楚 徐桑楚(1916—2011)，電影人，上海電影制片廠原廠長。 1983年，軍旅作家李存葆的中篇小說《高山下的花環(huán)》在文壇引起轟動(dòng)。各大制片廠紛紛派編輯去濟(jì)南軍區(qū)，想拿到電影改編權(quán)。有家大廠開出的條件十分優(yōu)厚，上海電影制片廠的編輯打電話回去告急。時(shí)任廠長徐桑楚立即回復(fù)：“你同作者講，如果他愿意把改編權(quán)給我們，我就請謝晉來拍?！弊罱K上影取得改編權(quán)，《高山下的花環(huán)》成了謝晉的又一部力作，創(chuàng)下1．5億人次的上座紀(jì)錄。 劇本與人才，是徐桑楚治理上影乃至致力電影事業(yè)一生所憑借的兩大殺手锏。以此思路，上世紀(jì)60到80年代他任制片人的影片，包括了《林則徐》、《李雙雙》、《紅樓夢》、《從奴隸到將軍》、《天云山傳奇》、《巴山夜雨》、《喜盈門》、《牧馬人》等200多部。 徐桑楚是浙江鄞縣（現(xiàn)寧波市鄞州區(qū)）人，1949年開始從事電影事業(yè)。擔(dān)任上海電影局副局長兼上海電影制片廠廠長是在百廢待興的1978年。經(jīng)歷十年浩劫，攝影棚年久失修，照明車間的燈一通電就被燒掉，服裝車間里數(shù)以千計(jì)的戲服也都發(fā)了霉。徐桑楚接手后，細(xì)細(xì)算了一筆賬：家底雖敗了，但上影還保存了一大筆財(cái)富，那就是人。 “文革”后，“海燕”與“天馬”兩廠合并時(shí)，編、導(dǎo)、演、攝、錄、美、服、化、道等基本創(chuàng)作人員和技工尚有500多人。那些老技工不但手藝好，心也細(xì)，給一張圖紙，馬上能估算出多少工料、多少成本，精打細(xì)算，為制片人省錢。廠里的高級文藝骨干共有108位，號稱“一百單八將”。徐桑楚說，這就是我們上影翻身的本錢。 當(dāng)時(shí)劇本供應(yīng)不足，一旦有了本子，總是老導(dǎo)演先拍，而年輕一輩已在“文革”期間荒蕪十年，眼看人到中年，卻一部片子也沒拍過。徐桑楚提出：“讓年輕人跟老導(dǎo)演一起拍行不行？”老的體力不支，退到二線指揮，年輕的到一線具體操作。就這樣，李歇浦跟著張駿祥拍《大澤龍蛇》，黃蜀芹、石曉華跟著謝晉拍《啊!搖籃》，吳貽弓跟著吳永剛拍《巴山夜雨》……這些新人的崛起，把上影帶入了一個(gè)新的時(shí)代。從1979年起，上影擺脫了青黃不接的窘境，老中青三代導(dǎo)演中，全國知名的就有50多人。頂峰時(shí)期，全廠有16個(gè)劇組同時(shí)開機(jī)拍戲。上影的導(dǎo)演，不論是第四代、第五代，講起徐桑楚都會(huì)說：“沒有老廠長就沒有我的今天!” 人才有了，還要解決劇本問題。徐桑楚率先擴(kuò)編文學(xué)部，將編輯人數(shù)增加到50位，任務(wù)主要是面向全國作家組稿。文學(xué)部的墻上掛著一幅全國地圖，編輯們將全國分為南方、北方、上海和部隊(duì)四大區(qū)，對各區(qū)作家采用人盯人戰(zhàn)術(shù)；某地文聯(lián)、作協(xié)開會(huì)，上影的編輯都會(huì)不遠(yuǎn)千里趕去參加——只有開會(huì)，才是找人最容易的時(shí)候。 徐桑楚還給文學(xué)部下了一些硬性指標(biāo)。比如編輯每人每年至少提交兩個(gè)劇本，50個(gè)編輯提交的100個(gè)劇本中，要有一半達(dá)到可投拍的條件，再由藝術(shù)委員會(huì)從中精選20部左右投拍。他常說：“有一部拍一部，一般拍不出像樣的東西。只有十里挑一、百里挑一，才是出好作品的前提。”他還發(fā)動(dòng)導(dǎo)演自己去找劇本，管這叫“兩條腿走路”。那些年富力強(qiáng)的中青年導(dǎo)演，會(huì)時(shí)不時(shí)跑到文學(xué)部串門，了解編輯手上都有什么題材，哪些比較適合自己。一旦發(fā)現(xiàn)感興趣的劇本便提前介入，與作者一起修改完善。徐桑楚還要求文學(xué)部每年有計(jì)劃地組織名著改編。在他看來，這是保證一個(gè)廠出大作品、好作品的重要措施。1981年開始，上影陸續(xù)改編了茅盾的《子夜》、魯迅的《阿Q正傳》、曹禺的《雷雨》和《日出》、艾蕪的《漂泊奇遇》等名著，幾乎全成了上影的鎮(zhèn)廠之寶。 1982年，上影開鑼大戲是《牧馬人》，收場大戲是《城南舊事》，兩部片子幾乎席卷國內(nèi)所有大獎(jiǎng)，被稱為上影的“龍頭鳳尾”之作。那年年底在北京開會(huì)，徐桑楚的肩頭忽然被人重重拍了一掌，北影老廠長汪洋扒著他的肩頭，大著嗓門說：“桑楚，你不能把所有的獎(jiǎng)杯都拿回上海，也要給兄弟單位留幾個(gè)啊!”（摘自《新世紀(jì)》2011年第36期） |
