鏈接 不拉掉幾兩肉怎學(xué)會磨玉 我讀書時候并不了解玉雕行業(yè)，更沒有想到今天會成為國家級大師和傳承人。 我從小喜歡繪畫,初中畢業(yè)后我考入了北京工藝美術(shù)學(xué)校。北京工藝美術(shù)學(xué)校是為了繼承和發(fā)揚傳統(tǒng)工藝美術(shù)而特別成立的。我學(xué)的專業(yè)是工藝雕塑，學(xué)制四年。第四年開始接觸玉雕，在實習(xí)當(dāng)中老藝人所講的玉雕規(guī)律和方法對我的幫助很大，同時我也被他們的勤奮和執(zhí)著精神所感染。但是當(dāng)時我并不喜歡這個行業(yè)，我對彩塑和國畫很感興趣，理想是做彩塑或是去畫工筆人物。當(dāng)時畢業(yè)分配是以國家需要為天職，因此我被分配到北京玉器廠。當(dāng)時做玉雕并不是像今天這樣有地位受尊重。舊社會玉雕是四大苦行之一，成年和水打交道，有噪音粉塵，非常艱苦。我當(dāng)時也不認為玉雕是藝術(shù)，覺得不能發(fā)揮自己的藝術(shù)創(chuàng)造力，想找個門路換工作，就在我選擇時，“文革”開始了，停止了所有的組織關(guān)系調(diào)動。 我也想通了，下決心在玉雕上做出成就。我跟王樹森師傅學(xué)習(xí)的時間最長，剛開始學(xué)藝那幾年，我手上經(jīng)常拉出血口子，王老藝人說：“不拉掉幾兩肉能學(xué)會磨玉嗎？”王老藝人比較強調(diào)綜合能力，也讓我受益匪淺。他說，做藝術(shù)就應(yīng)該像一個雜貨鋪，應(yīng)該要什么就有什么，我有十樣?xùn)|西，你買十一樣就不成，我有百八十樣，你就挑吧。 “文革”時期不讓做傳統(tǒng)題材了，要做創(chuàng)新和現(xiàn)代題材，當(dāng)時誰也沒有經(jīng)驗，都是摸索著干。作品都是和政治有關(guān)，一件作品就是一個政治任務(wù)?！拔母铩敝泻笃诨謴?fù)了傳統(tǒng)玉雕，這一時期我真正深入到傳統(tǒng)玉雕之中，理解了材質(zhì)的內(nèi)在氣韻，用學(xué)院派的方法去理解玉雕，把理論和實踐結(jié)合起來逐步形成了自己的風(fēng)格。我一直不覺得自己聰明，有的東西別人看一眼就明白了，我半天還轉(zhuǎn)不過彎來。但是我靠的是勤奮。二十世紀八十年代是我在藝術(shù)和思想上長足進步的時期，也是我家庭最困難的時期，那時工資很低，主要靠我的工資生活。我從來沒有休息過，除了擔(dān)任廠里的設(shè)計工作，還利用業(yè)余時間掙點外快補貼家用。和我同時代的大師們一樣均為國家奉獻了一輩子，一生清貧，把心血都放在傳承和弘揚玉雕藝術(shù)上。1992年北京玉器廠成為合資企業(yè)之后，高品質(zhì)的原材料有了保證并且也面向了藝術(shù)品市場，我在大型翡翠創(chuàng)作上進行了不少新的嘗試。2000年退休后，我成立了自己的玉雕工作室，后來又成立了國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳習(xí)所，繼續(xù)玉雕藝術(shù)的傳承。 退休后的十年是我創(chuàng)作的黃金時期，這一時期創(chuàng)作了許多珍品精品，我的玉雕技藝已達到了很高的藝術(shù)水平。人磨玉，玉磨人，玉的生命就是人的生命，玉的靈魂就是人的靈魂。人生并不完美，但是有了不懈的追求，有限的一生就不會留下遺憾。 |